«Гравці у карти» Сезанна
Ще цікаві факти про картину читайте у статті “7 шедеврів постімпресіоністів у музеї д'Орс”.
сайту “Щоденник живопису. У кожній картині історія, доля, таємниця”.
» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1″ data-large-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1" loading ="lazy" class="wp-image-4210 size-full" title=""Гравці в карти" Сезанна"Орсі, Париж" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp -content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1" alt=""Гравці в карти" Сезанна" width="900" height="756" sizes=»(max-width : 900px) 100vw, 900px» data-recalc-dims=»1″/>
Полю Сезану позували сільські жителі. Це рідкісний випадок, коли моделями були члени сім'ї художника. Адже він працював дуже повільно. 1-2 роки над однією картиною!
Можливо, Сезанн недарма вибрав сюжет із картами. Під час картки люди сидять досить довго в одній позі. До того ж селяни вміли терпляче позувати.
За 5 років Сезанн створив 5 картин із гравцями в карти. Одна з найвідоміших знаходиться в музеї д'Орс в Парижі (як головна ілюстрація).
Є «Гравці» і в Нью-Йорку, і Лондоні. Буквально розкидані по всьому світу!
Але повернемось до роботи з Парижа.
Ще цікаві факти про картину читайте у статті “7 шедеврів постімпресіоністів у музеї д'Орс”.
сайту “Щоденник живопису. У кожній картині історія, доля, таємниця”.
» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1″ data-large-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1" loading ="lazy" class="wp-image-4210 size-full" title=""Гравці в карти" Сезанна"Орсі, Париж" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp -content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1" alt=""Гравці в карти" Сезанна" width="900" height="756" sizes=»(max-width : 900px) 100vw, 900px» data-recalc-dims=»1″/>
Як завжди, вражає колірна гама Сезанна. Піджак гравця ліворуч не просто коричневий. Він витканий із зелених, фіолетових, бежевих мазків.
А капелюх гравця праворуч — із білих, жовтих, червоних та блакитних.
Сезанн не гнався за реалістичністю.
Фігури чоловіків сильно витягнуті. Стіл перекошений. Права його ніжка частково не промальована. Наче художник вів пензликом по полотну, і фарба закінчилася.
Чому саме так він намалював стіл, важко зрозуміти. Але ми спробуємо.
Справа в тому, що Сезан дуже хотів передати суть предмета. Таким, яким він є. Без ілюзій та наносного у вигляді прямої перспективи та яскравих гладких кольорів.
У цьому він чимось близький до іконопису.
Подивіться на книгу у руках святого. Художник показав її ніби з різних боків: і збоку, і згори.
Щоб неодмінно було видно її товщина. І заразом тяжкість відчувалася.
Сезанн теж писав стіл те щоб передати його текстуру, його реальні властивості. Тому показує його і збоку, і згори. Звідси — перекошеність та недбалість.
Найдивовижніше, що, швидше за все, Сезанн не бачив ікон у візантійському стилі. І до такої манери листа він прийшов, не зазнавши на собі їхнього впливу.
***
залишити коментар