"Полювання на левів" Рубенса. Емоції, динаміка та розкіш «в одному флаконі»

Як хаос поєднати із гармонією? Як смертельну небезпеку зробити гарною? Як відобразити рух на нерухомому полотні?

Усе це віртуозно утілював Пітер Пауль Рубенс. І всі ці непоєднувані речі ми бачимо на його картині «Полювання на левів».

«Полювання на левів» та бароко

Якщо Ви любите бароко, то швидше за все Ви любите Рубенса. У тому числі його "Полювання на левів". Тому що в ній є все, що притаманне цьому стилю. Та ще й виконано з неймовірною майстерністю.

У ній все вирує, як у казані. Люди, коні, звірі. Витрішені очі. Розкриті пащі. Напруга м'язів. Помах кинджала.

Напруження пристрастей таке, що далі вже нікуди.

Коли я дивлюся на картину, вона сама починає всередині закипати. У вухах – ледь вловимий шум боротьби. Тіло починає трохи пружинити. Кипуча енергія картини неминуче передається мені.

Ці емоції – у кожній деталі. Яких так багато, що очі розбігаються. Що ж, бароко «любить» надмірність. І «Полювання на левів» – не виняток.

Вмістити в одну картину чотирьох коней, двох левів і сімох мисливців великим планом – це треба дуже постаратися!

І все це розкішно, помпезно. У бароко без цього нікуди. Навіть смерть має бути красивою.

А ще як вдало обраний кадр. Кнопка «стоп» натиснута в кульмінаційний момент. Ще частка секунди, і занесені списи та ножі встромляться в тіло. А тіла мисливців розпороть кігті.

Але бароко – це театр. Зовсім відразливих кривавих сцен Вам не покажуть. Лише упередження, що розв'язка буде жорстокою. Можна жахатися, але без огид.

«Полювання на левів» та реалізм

Особливо чутливі можуть розслабитись (це я про себе в тому числі). Насправді ніхто так на левів не полював.

Коні не підійдуть до дикого звіра. Та й леви швидше ретуються, ніж нападатимуть на більших звірів (для них кінь і вершник є єдиною істотою).

Ця сцена – суцільна вигадка. Причому у розкішному, екзотичному варіанті. Це Вам не полювання на беззахисних козулів чи зайців.

Тож замовники були відповідні. Найвища аристократія, яка вішала такі величезні полотна у залах своїх замків.

Але це не означає, що бароко – це нуль реалізму. Якраз персонажі більш-менш реалістичні. Навіть дикі звірі, яких Рубенс швидше за все не бачив наживо.

Це нам зараз доступні зображення будь-яких тварин. А у 17 столітті так просто тварину з іншого континенту не побачиш. І художники допускали чимало ляп у їхньому зображенні.

Що вже казати про 17 століття, коли жив Рубенс. Якщо й у 18-му столітті, наприклад, акулу могли написати дивно. Як у Джона Коплі.

Так що ми можемо тільки захоплюватися талантом Рубенса писати те, що він сам не бачив, так реалістично. Щось мені підказує, що й акула в нього вийшла б більш правдоподібною.

Упорядкований хаос у «Полюванні на левів»

Незважаючи на хаос із копит, морд та ніг, Рубенс віртуозно вибудовує композицію.

Списами та тілом чоловіка у білому картина по-діагоналі б'ється на дві частини. Всі інші деталі нанизані на цю діагональну вісь, а не просто розкидані по простору.

Щоб ви розуміли, наскільки майстерно вибудовував композицію Рубенс, наведу для порівняння картину його сучасника Пауля де Воса. Причому на ту саму тему полювання.

Тут діагоналі немає, а скоріше розкидані по землі собаки впереміш із ведмедями. Причому ведмеді якісь не такі, погодьтеся. Їхні морди більше на кабаньї схожі.

"Полювання на левів", як частина мальовничого "серіалу"

"Полювання на левів" - не єдина робота Рубенса на цю тему.

Художник створив цілу серію таких робіт, які мають попит у знаті.

Але саме «Полювання на левів», яке зберігається в Пінакотеці Мюнхена, вважається кращим.

Хоча в цій серії є ще екзотичніше «Полювання на гіпопотама».

І більш прозаїчне «Полювання на вовка та лисицю».

«Гіпопотам» програє «Левам» через просту композицію. Він і був створений на 5 років раніше. Мабуть, Рубенс настояв і у «Львах» уже видав усе, на що здатний.

А у «Вовку» немає тієї динаміки, якою так виділяються «Леви».

Усі ці полотна величезні. Але для замків це було якраз.

Взагалі Рубенс майже завжди і писав такі масштабні роботи. Він вважав нижче за свою гідність брати полотно меншого формату.

Він був сміливою людиною. І любив сюжети складніше. При цьому був самовпевнений: щиро вважав, що ще не було такого мальовничого виклику, з яким він би не впорався.

Нічого дивного, що йому давалися сцени полювання. Сміливість і впевненість у цьому випадку лише на руку художнику.

Про інший шедевр майстра читайте у статті «Персей та Андромеда».

***

Коментарі інших читачів Дивіться нижче. Вони часто є добрим доповненням до статті. Ще ви можете поділитися своєю думкою про картину та художника, а також поставити запитання автору.

Головна ілюстрація Пітер Пауль Рубенс. Полювання на левів. 249 х 377 см. 1621 Стара Пінакотека, Мюнхен.